Попробую.

Если у тебя не получится, я попрошу Коротышку, чтобы он тебя пощупал, засмеялся Мавр, так что. лучше уж постарайся.

Подобная перспектива привела Коротышку в восторг. Он установил свет, где ему было велено, и попросил Почтальона включать и выключать освещение по команде Мавра, а сам стал недалеко от Маргариты, засунув руки в карманы брюк. Пока репетировалась эта сцена, Коротышка не отходил от девушки ни на шаг, внимательно следил за всеми указаниями Мавра, как будто они предназначались ему, гримасничал, повторяя все жесты Маргариты с такой неуклюжестью, что это стоило отснять на память. Очень хорошо, очень хорошо, наконец сказал Мавр. Очень хорошо. То что нужно. Отлично. Будем снимать. Отойди, Коротышка. Стань позади Тощего.

Потом он шепнул ему на ухо, что не стоит расстраиваться, у него еще будет возможность потрогать Маргариту за зад, не в этой картине, так в следующей, но сейчас просто не требуется, потому что все идет отлично. Мы отсняли сцену, погасили свет и больше не возвращались к этому вопросу, хотя на лице Коротышки было написано, что ничего не может быть хуже неудовлетворенного желания. Сколько на твоих? спросил Мавр у Почтальона, предварительно посмотрев на свои часы. Два. Ладно, отдохните немножко, а я пойду пригоню комби. Сцену, где Куница преследует Маргариту, будем снимать с движения.

Эта сцена не входила в наш первоначальный замысел, так же как и щупанье зада и удары, нанесенные Маргаритой Кунице. У нас всегда была с собой тетрадка, в которую мы вносили изменения, появлявшиеся в процессе съемок, чтобы напрасно не расходовать пленку на пробы и импровизации. До возвращения Мавра хватило времени, чтобы выкурить по сигарете, выпить мате, приготовленный Маргаритой, хотя это входило в обязанности Коротышки. Потом мы отметили в тетрадке последовательность кадров при монтаже. По замыслу Мавра, он нам изложил его еще до того, как отправился за машиной, предстояло отснять несколько сцен с движения с наездом и отъездом камеры: сначала Маргариту и Куницу отдельно, потом вместе, в перспективе, они бегут на камеру, установленную на комби, и, наконец, машина должна будет проехать впереди них до площади. Потом идут съемки среди деревьев, пока Куница не настигает Маргариту. После этого делаем сцену изнасилования. Ее мы решили снимать под красивым палисандровым деревом, на ветках повесили ртутную лампу, на траве под деревом образовалось хитросплетение теней фантастических веток и корней, все это в непосредственной близости от детской площадки, которая служила контрастным фоном для сцены изнасилования.